París, asunto Steinheil, 1908. En esta tercera temporada de Policía de París, transmitida por Canal+, el creador de la serie, Fabien Nury, pinta una Belle Époque, más oscura que nunca. Y el tono está marcado desde los primeros minutos del primer episodio: en una casa sumida en la oscuridad, una criada descubre a Marguerite Steinheil atada, medio desnuda, en su cama. Su marido, el pintor Adolphe Steinheil, y su madre fueron encontrados muertos.
El doble asesinato del caso Steinheil se impone en el espacio público y alimenta una cobertura mediática masiva. Esta temporada se desarrolla en un contexto donde la circulación de historias y su formato toman un lugar central. Después de una primera parte dedicada a las tensiones políticas y una segunda temporada centrada en la moralidad y la vigilancia moral, esta última parte se centra en otra palanca de influencia, la prensa. “Creo que es al mismo tiempo la temporada más oscura, con mucho humor, un humor particular”, presenta Jérémie Laheurte, Antoine Jouin en pantalla, durante una entrevista en la 9ª edición de CanneSeries, donde se preestrenó la serie.
La prensa, un personaje en sí mismo
“La diplomacia no excusa al lector… La guerra sí, la diplomacia no. » La respuesta de La Bruyère, interpretada por Micha Lescot, marca la pauta desde el principio. En esta tercera temporada, “La policía de París” convierte a la prensa en un personaje central, casi tan poderoso como sus protagonistas. El caso Steinheil se convierte en una auténtica telenovela mediática, diseccionada, amplificada, transformada por los periódicos en busca de lectores. “En algún momento, ya no es la verdad lo que importa. Lo que importa es quién conseguirá componer la historia más sensacional”, explica Jérémie Laheurte.
Una mecánica que resuena con el mundo actual. “Esto siempre ha sido parte del trabajo de Fabien”, continúa el actor. “Ya no es la verdad lo que cuenta, sino el número de publicaciones. »
Una reconstrucción histórica basada en la realidad
Si bien “Paris Police 1910” toma la forma de un thriller, la serie sigue anclada en una realidad histórica documentada. Como en las dos primeras temporadas, Fabien Nury mezcla hechos reales y ficción, incluyendo incluso algunos comentarios sacados directamente de archivos. “Los discursos más duros. A veces tenía la impresión de que Fabien había ido demasiado lejos, pero no, eran discursos auténticos de la época”, subraya Jérémie Laheurte.
En el centro de la historia, el proceso revela las normas de la Belle Epoque y el trato dispensado a las mujeres: “Nos damos cuenta de que va a ser juzgada de un modo muy particular… como mujer. Aunque es cierto que tampoco es toda blanca en la historia”, explica el actor.
“El crimen también paga”
Un hilo conductor desde la primera temporada, Antoine Jouin llega aquí a un punto de inflexión. El joven inspector idealista desde el principio da paso a un hombre marcado, desgastado por los negocios y por el sistema en el que se desenvuelve. “Al principio, Jouin se deja llevar por la justicia y se da cuenta de que se encuentra en un sistema completamente desordenado”, explica Jérémie Laheurte. En esta última temporada, ya no se trata sólo de resolver una investigación, sino de sobrevivir en un entorno donde las reglas han cambiado. “Se da cuenta de que, desgraciadamente, la delincuencia también paga”, prosigue.
Esta evolución también se puede ver en su cuerpo. “Se agotó, pasó por un drama… hay un cansancio mental que aparece, luego se vuelve físico. » Convertido en comisario, Jouin debe afrontar compromisos y elecciones cada vez más ambiguas, en una jerarquía que también está en problemas.
“No nos damos cuenta de que no nos volveremos a ver el año que viene”
“Nos conocemos desde hace casi diez años, estamos acostumbrados a trabajar juntos”, recuerda el actor. Una continuidad que confiere a esta última temporada un alcance particular, reforzado durante las primeras proyecciones. “Ver la serie en una pantalla como la de Cannes fue realmente otra cosa… fue un poco una consagración”, explica. Antes de añadir, “salimos muy orgullosos y a la vez muy melancólicos”.
Con Policía de París 1910, la serie cierra una trayectoria iniciada hace cuatro años. Un proyecto concebido como una trilogía, con tres temporalidades, 1900, 1905, 1910, y una progresión que sigue tanto la evolución de una época como la de sus personajes. Para Jérémie Laheurte, este final no es una sorpresa, sino un resultado. Un final que también forma parte de un preciso deseo narrativo. Fabien Nury decide cerrar su historia sin alargarla: “las acciones tendrán consecuencias”, resume el intérprete de Jouin.
Pero antes de cerrar definitivamente el capítulo “La policía de París”, los espectadores podrán sumergirse por última vez en el París oscuro creado por Fabien Nury. Los dos primeros episodios se transmitirán este lunes 27 de abril, antes de que los siguientes cuatro se publiquen semanalmente.
