Documentos inéditos del archivo del coronel Cyro Guedes Etchegoyen, uno de los principales nombres de la inteligencia del Ejército durante la dictadura militar, revelan nuevos detalles sobre el funcionamiento de la estructura de represión clandestina en Brasil. El material histórico, que expone el detrás de escena del período más violento del régimen, es la base del documental. Bandidos en uniformeque se estrena este domingo (17) en el canal ICL Notícias.
Coordinada por la periodista Juliana Dal Piva, la investigación reúne informes secretos, manuales de interrogatorio y tortura, actas de seguimiento político y documentos que indican la existencia de una política sistemática de persecución, desapariciones forzadas y violencia estatal durante el régimen militar.
Entre los materiales revelados se encuentran documentos sobre cursos de interrogatorio y tortura realizados por oficiales brasileños en el exterior, informes de espionaje político elaborados en la década de 1980 y registros de víctimas aún oficialmente desconocidos por el Estado brasileño.
Reproducción de una fotografía del Coronel del Ejército Cyro Etchegoyen, responsable de robar y ocultar documentos de la dictadura militar. Foto: Rovena Rosa/
Uno de los puntos centrales de la investigación tiene que ver con la actuación del coronel Cyro Etchegoyenjefe de contrainteligencia del Centro de Información del Ejército (CIE), entre 1969 y 1974. Según investigadores de la dictadura militar, formó parte de la estructura responsable de la profesionalización de los métodos represivos utilizados por los organismos de inteligencia. Los militares participaron en la consolidación de mecanismos clandestinos de interrogatorio y represión.
El coronel es identificado por estudios históricos como uno de los organizadores de la llamada “Casa de la Muerte”, un centro clandestino de tortura mantenido por el régimen militar en Petrópolis, en la región montañosa de Río de Janeiro. El lugar se hizo conocido por recibir presos políticos sometidos a torturas físicas y psicológicas, desapariciones forzadas y ejecuciones clandestinas. Testimonios de sobrevivientes y documentos históricos indican que la casa funcionó como un espacio de entrenamiento y experimentación con los métodos de represión utilizados por los organismos de seguridad del régimen.
La investigación presentada en el documental muestra cómo parte de esta estructura estaba conformada no solo por militares uniformados, sino también por agentes clandestinos.
La investigación realizada por Juliana, publicada inicialmente en una serie de reportajes de ICL Notícias, ya tuvo repercusión internacional. El relator especial de la Organización de las Naciones Unidas (ONU) para Verdad, Justicia, Reparación y Garantías de No Repetición, Bernard Duhaime, afirmó que las revelaciones exigen la reapertura de las investigaciones sobre crímenes cometidos por militares brasileños.
Bandidos en uniforme
El título de la película, según Juliana Dal Piva, surge precisamente de esta observación.
“Los documentos demuestran que había una estructura organizada para cometer crímenes de Estado. No estamos hablando sólo de militares siguiendo órdenes burocráticas. Había una máquina preparada para secuestrar, torturar, matar y desaparecer con los cuerpos. Y, muchas veces, esas operaciones incluían a hombres específicamente entrenados para actuar como sicarios clandestinos”, dijo el periodista en entrevista con .
Reproducción de documentos inéditos de la dictadura militar que habían sido robados y ocultos por el coronel del Ejército Cyro Etchegoyen fueron expuestos por la periodista Juliana Dal Piva en un documental. Foto: Rovena Rosa/Agência Brasil – Rovena Rosa/
A lo largo de la narrativa, el documental también expone denuncias de violencia sexual cometida por agentes de represión, incluido un caso de violación identificado en los documentos analizados por el equipo.
“La violación aparece en los documentos como un instrumento de terror y humillación. Esto es muy importante porque, durante décadas, la violencia sexual de la dictadura fue invisible. La investigación ayuda a mostrar cómo el Estado utilizó todos los mecanismos posibles para destruir física y emocionalmente a las víctimas”, dijo Juliana.
Para investigadores y defensores de derechos humanos, los documentos atribuidos al coronel Cyro Etchegoyen pueden abrir nuevos caminos para investigaciones históricas y jurídicas sobre crímenes que aún no han sido completamente esclarecidos.
Periodista y escritora especializada en investigaciones sobre la dictadura militar, Juliana ha dedicado alrededor de 15 años de trabajo al tema. Ella es la autora del libro. Crimen sin castigo: cómo los militares mataron a Rubens Paivapublicado en 2025. Vea la entrevista completa sobre la nueva producción a continuación.
La periodista de investigación y escritora Juliana Dal Piva habla sobre el documental Bandidos de Farda – Rovena Rosa/
Agência Brasil: ¿Cómo surgió la investigación que resultó en Bandidos en uniforme?
Juliana Dal Piva: Esta investigación es el resultado de muchos años trabajando con documentos de la dictadura militar. Mi tesis de maestría fue un estudio de caso sobre la desaparición de Rubens Paiva. Lo defendí en 2016, en momentos en que había muchos descubrimientos importantes sobre el caso y también comenzaban las primeras acciones en el Tribunal Supremo Federal cuestionando la Ley de Amnistía.
Agência Brasil: ¿Ha cambiado el debate sobre memoria y dictadura en los últimos años?
Juliana Dal Piva: Ha cambiado mucho. Como periodista, seguí el juicio sobre la revisión de la Ley de Amnistía en 2014. Después de eso, Brasil entró en una especie de interrupción en este debate, especialmente con el ascenso de la extrema derecha entre 2014 y 2015. Hubo un bloqueo de esta conversación pública sobre memoria y justicia.
Agência Brasil: ¿Y cuál es el papel del audiovisual en este proceso?
Juliana Dal Piva: Audiovisual está ayudando a desbloquear esta conversación. Películas como todavía estoy aquí Hacen entender a la gente que la dictadura no fue una guerra de dos bandos. Fue un padre en casa, desarmado, que desapareció y dejó a una familia destrozada y sin respuestas. Cualquiera puede ponerse en ese lugar.
Agência Brasil: ¿Por qué el nombre Bandidos de Farda?
Juliana Dal Piva: Porque los documentos revelan a hombres del Estado involucrados directamente en delitos gravísimos. Estos no fueron excesos aislados. Era una estructura organizada. Muchos de estos agentes fueron entrenados para actuar clandestinamente, matar, desaparecer con cadáveres y perseguir a opositores políticos. Utilizaron la estructura estatal para cometer crímenes.
Agência Brasil: ¿Qué es lo que más le llamó la atención de los archivos?
Juliana Dal Piva: El grado de preparación. Los manuales de interrogatorio, los cursos en el extranjero, la sofisticación de la vigilancia. Había un plan muy estructurado para perseguir a la gente. Y muchas víctimas ni siquiera participaron en organizaciones armadas. Los documentos desmantelan por completo la narrativa de que hubo una guerra entre dos bandos iguales.
Agência Brasil: El documental también muestra la violencia sexual practicada por la represión. ¿Cuál es la relevancia?
Juliana Dal Piva: Sí. Hay un caso de violación identificado en la documentación. Esto es muy importante porque durante mucho tiempo esta violencia estuvo oculta o minimizada. La tortura sexual era parte de la lógica de dominación de la represión.
Agência Brasil: ¿Existe alguna relación entre este pasado y el Brasil reciente?
Juliana Dal Piva: Completamente. Lo que hemos visto en los últimos años es un movimiento hacia el autoritarismo. Intentos de censura, persecución, espionaje a periodistas y magistrados, uso político de estructuras de inteligencia como la llamada paralela Abin [núcleo clandestino de espionagem que funcionou dentro da Agência Brasileira de Inteligência (Abin) o governo do ex-presidente Jair Bolsonaro para monitorar adversários políticos]. Estructurado por aliados del expresidente Jair Bolsonaro. Hay consecuencias cuando un país no afronta su pasado.
Agência Brasil: ¿Cómo fue transformar la investigación en un documental?
Juliana Dal Piva: Fue una experiencia muy intensa. Ya había hecho un podcast, un reportaje de investigación, pero nunca una producción audiovisual de esta escala. ICL trabaja mucho con video y queríamos construir una narrativa accesible sin perder precisión histórica. Estoy muy orgulloso del equipo y del resultado.
