Especias por petróleo, Arrakis por Ormuz… Cómo Internet utiliza “Dune” para explicar la guerra en Irán

“Quien controla la especia controla el universo”. Sesenta años después del lanzamiento de la novela, una de las citas más famosas de Duna está experimentando un nuevo pico de popularidad en las redes sociales. Es difícil para muchos internautas no verlo como una copia casi perfecta de la situación de Irán y su control de parte del petróleo mundial.

Actualmente, Irán es Paul Atreides parado sobre la masa previa a las especias con el Agua de la Vida amenazando con detener todos los viajes en el imperio.

Sé que esto es nerd pero créeme, esta es la analogía perfecta.

– Auron MacIntyre (@AuronMacintyre) 19 de marzo de 2026

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En la novela de Frank Herbert, las especias son el recurso más codiciado del universo, esencial para los viajes espaciales. Problema: sólo se encuentra en un planeta, Arrakis. Algo que nos recuerde al oro negro. Pero también el Estrecho de Ormuz, controlado por Irán, una “simple” potencia regional, que tiene una influencia desproporcionada gracias a su geografía (como Arrakis, por tanto). Las referencias se multiplican. “Quien puede destruir una cosa es aquel que realmente la posee”, declara Paul Atreides, el “héroe” de la novela, cuando amenaza con hacer estallar los depósitos de especias para poner la galaxia a sus pies. Paralelismo evidente con Irán, que bloquea el estrecho de Ormuz para ejercer presión sobre la economía mundial.

Muchos paralelos establecidos por el propio Herbert

Agrega eso Duna tiene lugar en un planeta desértico, que también recuerda en parte a Oriente Medio, y que los Fremen, el pueblo de Arrakis, tienen una fuerte inspiración árabe, entre la consonancia de sus nombres, la descripción de su físico pero también el deseo de lanzar una yihad (escrito como tal en el libro) galáctico. Último paralelo, los fremens son un pueblo ultrarreligioso, viendo en Paul Atreides a un elegido de la profecía, lo que permite nuevamente paralelismos numéricos con Irán y su “régimen de los mulás”.

Un (muy) largo hilo de Reddit que establece paralelismos entre Dune y la guerra en Irán.– Captura de pantalla/Reddit

Tantas similitudes que han alimentado numerosos hilos de Reddit, tweets y publicaciones de Instagram. ¿Frank Herbert previó el conflicto con más de medio siglo de antelación? En realidad, el autor estadounidense nunca ha ocultado una cierta analogía con el petróleo y Oriente Medio en su novela, inspirada en la situación de los años cincuenta y sesenta. Incluso admitió en una entrevista que la CHOAM, el cartel intergaláctico que controla el comercio de especias, es una transposición de la OPEP, la Organización de Países Exportadores de Petróleo, fundada en 1960 en Bagdad, cinco años antes de la salida de Duna. Prueba de cierta obsesión de Frank Herbert, su primera novela, El Dragón bajo el mar, publicado en 1956, ya hablaba de la explotación del petróleo, esta vez nombrada directamente como recurso. Es la historia de un submarino que partió para vaciar pozos de petróleo en una zona controlada por el enemigo y traerlo de regreso a Estados Unidos.

Duna en Irán, El Señor de los Anillos en Ucrania

La última coincidencia que explica la conexión, la publicación del tráiler de la tercera parte de la adaptación de Dune de Denis Villeneuve, así como la campaña para los Oscar de Timothée Chalamet, que interpreta a Paul Atréides en la pantalla, volvieron a poner el foco en la novela y facilitaron la comparación en medio del conflicto iraní.

“Cuando nos enfrentemos a grandes agitaciones geopolíticas, movilizaremos referencias comunes y dónde nos encontraremos todos”, estima Alexandre Eyries, profesor-investigador de HDR en ciencias de la información y la comunicación en la Universidad Católica de Occidente.

Duna está, por tanto, lejos de ser la primera novela invocada en los conflictos mundiales. En la guerra de Ucrania, así es como El señor de los anillos que se cita con frecuencia. Desde el inicio del conflicto, en 2002, el ministro de Defensa ucraniano afirmó en medio de un discurso oficial que sus tropas “se mantendrán firmes contra los asaltos de Mordor”, el campo del “mal” en Tolkien. Los rusos todavía hoy son llamados a menudo “orcos”, ya sea por la población ucraniana, sus líderes políticos o sus militares en sus discursos.

Fresco de Oleg Shupliak que presenta la batalla contra Mordor, con banderas rusas claramente visibles.– Captura de pantalla Oleg Shupliak

Esta es también la ventaja de la mayoría de las obras de ficción: a menudo presentan un conflicto binario (el bien contra el mal), lo que nuevamente facilita el modelado del conflicto. En 2022, el artista ucraniano Oleg Shupliak pintó un gran fresco sobre la “batalla contra Mordor”.

“La ilusión de comprender mejor el conflicto”

Así, muchos internautas se preguntan sobre X: si Irán representa a los Fremens, ¿qué papel juega Donald Trump? ¿El emperador galáctico, al que Paul Atreides acaba derrocando? Barón Harkonnen, el gran “villano” de la obra (si esta palabra tiene algún significado en Duna), y asesinado por Paul? En ambos casos, un destino poco envidiable para el presidente estadounidense.

“La ficción nos permite dar la ilusión de comprender mejor el conflicto, dándole un marco de lectura que podemos dominar”, afirma Alexandre Eyries, recordando en particular que nuestro conocimiento de la sociedad iraní, tanto en su aspecto visual como geográfico y cultural, es muy limitado.

“ Entonces encontraremos otra sociedad ficticia del desierto, que conocemos y que representamos en una película o en un libro para tener una base en la que apoyarnos. Se menciona a Dune como se podría haber mencionado a Lawrence de Arabia. »

Brecha ficticia peligrosa

Mejor esquematizado, mejor “comprendido”, el conflicto, una vez pasado por el prisma de la ficción, también se pone a distancia, “lo que lo hace menos aterrador y parece alejarlo de nuestra realidad”, indica Alexandre Eyries. Los gobiernos también lo han entendido bien, con clips de guerra cada vez más cinematográficos, e incluso tomando prestados códigos o memes de la ficción, como los recientes vídeos de la Casa Blanca sobre los bombardeos muy reales en Irán.

Nuestro dossier sobre la guerra en Irán

Porque si bien el proceso de modelización de un conflicto en nuestro mundo a partir de una obra de ficción responde a muchas necesidades humanas, “no está exento de riesgos. Esto da la sensación de que el conflicto es lejano, sin consecuencias reales, y esto lo deshumaniza y nos insensibiliza. Con especias o no, este martes la guerra ya había causado al menos 3.268 muertos sólo en Irán según la ONG HRANA, y más de 1.000 muertos en el Líbano según las autoridades del país”.