“Dorothée demuestra un dominio de sí mismo impresionante”… Jean-Jacques Guinot cuenta sus mil días con ella
Jean-Jacques Guinot trabajó en AB Productions entre 1989 y 1994, ascendiendo rápidamente desde becario hasta primer asistente de dirección. Él cuenta esta experiencia en el libro. 1.000 días con Dorothéerico en anécdotas detrás de escena del programa juvenil insignia de TF1 en ese momento. Si bien Dorothée estará en concierto este sábado y domingo en el Palacio de Congresos de París, ha aceptado hablar con 20 minutos de su “mamá de televisión”.
¿Cómo terminaste trabajando junto a Dorothée?
Empecé como pasante. Tenía 23 años, venía de un pueblo de 160 habitantes junto a la frontera suiza. Decidí hacer autostop hasta París para trabajar con Dorothée en TF1. Obviamente, pensaban que estaba loco. No tuve contacto. Durante meses, llamé a la centralita de AB Productions, varias veces al día: “Hola, me gustaría hablar con Jean-Luc Azoulay. [producteur et cofondateur de la société]”La secretaria bloqueó sistemáticamente la situación diciendo que estaba filmando o viajando. En resumen, nunca estuvo disponible. Entonces, un día, dije: “Hola, soy Jean-Jacques y quiero hablar con Jean-Luc”, y ella me lo pasó. Así comenzó la aventura. Primero como asistente en prácticas, sin remuneración como era el caso en ese momento. Y, en algunos meses, terminé como primer asistente de dirección.
Jean-Christophe Guinot (izquierda), sentado junto a Dorothée, cerca de la Cascada de los cangrejos de río, durante una sesión fotográfica en Guadalupe en 1991.– J.-J. colección personal guinot
También trabajaste en el primer Bercy de Dorothée…
Los conciertos tuvieron lugar en enero de 1990 y la producción había despedido a todos después de grabar todos los espectáculos para que Dorothée pudiera ensayar en Bercy. Sabía que no tenían asistente, así que presenté mi solicitud a Jean-Luc Azoulay. Le sorprendió que yo no me fuera de vacaciones. Le dije que prefería trabajar en los espectáculos de Bercy y que habría otras Navidades familiares.
¿De qué te ocupaste para estos conciertos?
Bercy no es un Zenith, es un escenario de 1.000 metros cuadrados, es colosal. Había toboganes gigantes a cada lado, bailarines saliendo de las gradas… La idea era organizar y facilitar el desarrollo de los ensayos. Bercy era tan caro que sólo tuvimos tres días de ensayo allí. Así que ensayamos durante un mes en otro lugar y yo había materializado el escenario, las escaleras, los camerinos… con cinta adhesiva en el suelo. Era más fácil decir: “No, ahí, [Bernard] Twink, estás yendo demasiado lejos, estás pisando al público…” Tenía multitud de tareas: era asistente, topper [chargé du respect du timing du concert]subdirector… Resolví todos los problemas.
¿Era la Dorothée del “Club Dorothée” la misma que apareció en el escenario como cantante? ¿Estaba más estresada?
Dorothée siempre mostró un autocontrol que me impresionó. A diferencia de Pat Le Guen, el director, que gritaba ante el menor gesto para aliviar su estrés. En cinco años de trabajar con ella, nunca la he visto levantar la voz. Está muy concentrada, es una profesional de profesional. En treinta años de carrera en la televisión y el espectáculo, he trabajado con personas como Christophe Dechavanne o Jean-Pierre Pernaut, pero pocas veces he visto a alguien como ella, capaz de permanecer imperturbable. Porque hubo interrupciones en los sets e incluso en los conciertos.
Por ejemplo ?
Para un concierto, Dorothée tenía que subir al escenario a lomos de un elefante. Y allí, sin que nadie supiera por qué, el animal entró al albergue. Dorothy se encontró atrapada entre el techo y el elefante. Ese día pensé que iba a morir. En el escenario, los músicos y los cantantes no entendían por qué Dorothée no venía. Intenté discretamente transmitirle el mensaje a Minet diciéndole que teníamos un pequeño problema. Entonces empezó a hacer solos de batería. Todos intentaron completarlo lo mejor que pudieron. Correspondía a Jean-Luc Azoulay decidir si el espectáculo debía continuar o no. Dorothy estaba muy mal, pensé que se había roto las costillas. Pero ella dijo que sí, así que, ¡bam!, volvió a subirse al elefante y subió al escenario como si nada hubiera pasado. Me quedé atónito.
Nuestros artículos sobre Dorothée
Si tuvieras que resumir tus mil días con Dorothée, ¿cuál sería el más relevante?
Locura. Exuberancia. Creatividad. Trabajo, porque trabajábamos entre diez y dieciséis horas diarias. El primer año, calculé, trabajé 1.200 horas. ¿Te imaginas? Y la quinta palabra sería pasión, porque no podríamos hacer este trabajo sin pasión. Era como una familia. Sin este espíritu, no podrías durar. Si no te unías a la familia, te ibas a los seis meses.
