Para las autoras, simplemente escribir nunca es una opción. Autor del libro Inolvidable: cuatro siglos de poetas brasileños (Bazar do Tempo), la investigadora Ana Rüsche concluye que se trata de una marca identificada entre los nombres reunidos en la obra, como Martha de Hollanda (1903-1950), Patrícia Galvão, a Pagu (1910-1962) y Beatriz Nascimento (1942-1995).
“Son mujeres que no sólo tienen que escribir, sino que tienen que organizar la lucha política, tienen que organizar su propia crítica. Esto es muy común en la vida de los poetas, siempre hacen varias cosas al mismo tiempo: traducen, publican, organizan a otras mujeres. Escribir nunca es una opción”, declaró Ana, profesora de teoría literaria en la Universidad de Brasilia (UnB), en entrevista con .
En el trabajo, del que es coautor Lubi Prates, las escritoras trazan un panorama de la poesía brasileña escrita por mujeres, desde el siglo XVIII hasta las primeras décadas del siglo XXI, que sufrió un borrado histórico. Además de reunir poemas de los autores, el libro presenta sus perfiles y sus trayectorias poco conocidas, además de difundir investigaciones sobre estos poetas. Con esto, el trabajo propone nuevos referentes para el estudio de la literatura brasileña.
Las autoras vivieron momentos claves de la historia de Brasil, como el movimiento por la independencia, la lucha por el sufragio femenino y el fortalecimiento de la prensa feminista, llegando a la reciente expansión de la diversidad en el mercado editorial, con representantes contemporáneas como Conceição Evaristo.
Ana Rüsche participó de una conversación en Casa Sete Selos + Gama, Megafauna e Supersônica, que lleva el nombre de su libro, la noche del jueves (23), durante la 24ª edición del Festival Literario Internacional de Paraty (Flip). Del panel también participaron Claudia Roquette Pinto, Esmeralda Ribeiro, Maria Manoella y Marília Kubota.
Este año, la autora homenajeada de Flip es la poeta Orides Fontela (1940-1998), cuya obra también permaneció invisible para el público en general durante gran parte de su vida e incluso después de su muerte.
Consulte los principales extractos de la entrevista:
: ¿Qué distingue la obra? Inolvidable: cuatro siglos de poetas brasileños?
Ana Rusche: El libro recupera obras que quedaron olvidadas y separadas. Uno de los méritos del libro es realizar la reunión, organizar esta cuerpo de poemas todos fragmentados, dispersos de alguna manera. Creo que simplemente mostrar lo que existe es un gran aporte, porque no solo contamos la historia, sino que también demostramos estéticamente lo que existe, para que la gente pueda buscar otros poetas o más obras de los poetas que trajimos al libro.
Porque recuperar la obra es muy difícil y por eso nos basamos en trabajos anteriores de historiadoras, periodistas y estudiosas de la literatura escrita por mujeres desde el siglo XIX, creo que es importante mencionar esto. Hubo muchos trabajos de restauración previos. [de cada poeta]que incluso se citan y utilizan en el libro.
: ¿Cómo surgió la idea de este libro?
Ana Rusche: La idea del libro surgió de un curso que impartió Lubi Prates sobre poetas olvidadas. Para ello utilizó un libro que es súper importante: el Diccionario de escritorasde Nelly Novaes Coelho. Lubi seleccionó a los poetas y fue tras los poemas. Pero hay poemas, por ejemplo, que fueron recuperados en teoría [acadêmica]. En el caso de [poeta] Beatriz Brandão [1779-1868]tiene la tesis llamada Fruta en disputade la historiadora Cláudia Pereira, que recupera esta obra, estuvo 13 años en un archivo.
Pero hay otros autores cuyos poemas están completamente dispersos, dispersos, y tuvimos que consultar, por ejemplo, las hemerotecas. En el caso de Ángela Rangel, que es nuestra primera poeta, conseguimos los facsímiles. Entonces, tenemos que consultar el libro digitalizado, que es super antiguo del siglo XVIII, y rehacerlo a partir de ahí. Entonces el sistema es muy manual. En algunos casos es muy difícil. A veces, sorprendentemente, lo que pensábamos que era un poema completo era un fragmento de un poema.
La escritora Ana Rüsche participa en el 24º Festival Literario Internacional de Paraty – Foto: Rovena Rosa/Agência Brasil
: ¿Qué luchas atraviesan la vida y la obra de estos poetas?
Ana Rusche: Creo que publicar en sí mismo es una lucha histórica, entre hombres y mujeres, porque [havia dificuldade] en el acceso a la publicación en Brasil. Y tuvimos varios períodos de censura en Brasil o de “regulación estatal de la prensa”, como pasó en el período colonial o en el imperio, que tenía regulación de la prensa. Entonces, se necesita tiempo para que aparezcan libros de mujeres con sus obras.
Además, una lucha también muy antigua, desde el Brasil colonial hasta nuestros días, es por la educación de otras mujeres. Siempre me gusta decir que ni siquiera Virginia Woolf tuvo acceso a la universidad. El acceso a una enseñanza universal y de calidad lleva mucho tiempo y aún no ha ocurrido en Brasil. Tuvimos muchas mujeres que lucharon por la educación de las mujeres.
Un caso emblemático es el de María Firmina dos Reis, que era una mujer negra y estaba muy preocupada por la educación de las niñas negras y empobrecidas. Hay muchos poetas que fueron profesores, como Narcisa Amália. Hay periodistas que ampliaron la prensa femenina, la prensa escrita por mujeres, como Patrícia Galvão.
: También está la lucha por el sufragio femenino.
Ana Rusche: A principios del siglo XX tenemos [uma questão] Muy importante es la lucha por el sufragio femenino. Hay varias mujeres que formaron parte de esto. Incluso bromeo diciendo que perdemos poetas en la política, porque se involucraron tanto que dejaron de escribir poesía. Martha de Hollanda es una de las [autoras] que tienen preponderancia en este tema.
También en el siglo XX aparecen mucho las mujeres que organizaron, por ejemplo, el movimiento negro: Beatriz de Nascimento, Miriam Alves, Conceição Evaristo, que son nombres con gran fuerza en la discusión de cuestiones raciales.
Son mujeres que no sólo tienen que escribir, sino que tienen que organizar la lucha política, tienen que organizar su propia crítica. Esto es muy común en la vida de las poetas, siempre hacen varias cosas al mismo tiempo: traducen, publican, organizan a otras mujeres. Simplemente escribir nunca es una opción. Y, hoy en día, nuestro mayor desafío es hacer legible esta producción.
: Hay un poema de Adélia Fonseca (1827-1920) y habla del feminicidio de Julia Fetal, aunque el término no fue utilizado en ese momento, por su ex prometido. ¿Podrías contar la historia que lo rodea?
Ana Rusche: Esta postura de denunciar el feminicidio es muy antigua. Vemos lo antiguo que es esto, y el poder de la poesía para hacer esta denuncia, porque a veces pensamos que la literatura no es capaz de nada. Pero esto ayudó a que la opinión pública entendiera lo que estaba pasando en este caso. No fue simplemente una muerte, fue un asesinato muy específico cometido por una fuerza patriarcal.
La relevancia de este tipo de producción es también poder observar cómo esto está arraigado en la cultura brasileña, no es algo que aparece misteriosamente en el siglo XXI, esta licencia para matar es muy antigua. Y el sentimiento de injusticia también es muy antiguo. [Neste poema,] tiene este sentido de profunda injusticia, fue un poema muy famoso en ese momento histórico, tuvo repercusiones. De hecho, uno de sus versos se encuentra en la lápida de Julia Fetal.
: Escribiste una novela en la que utilizaste la experiencia que tuviste en la construcción del Inolvidable¿Puedes contarme un poco cómo fue eso?
Ana Rusche: hice uno [personagem] Investigador que recupera la obra de un poeta, en este caso un hombre, pero precisamente gracias a este libro. Aunque es una obra de ficción, un poeta de ficción de los años 80 que tenía VIH y poemas de ficción, está basada en una experiencia real. Porque ahora que el libro está listo, es chic. Pero, en la vida cotidiana, la gente piensa que la investigación no es muy importante: ‘¿por qué recuperas una obra de una persona que nadie leía en el siglo XIX?’
Estoy seguro de que los investigadores que escribieron estas tesis [sobre poetas mulheres e suas obras] Nos basamos en haber escuchado esto en algún momento. Así que trato de retratar bien esta sensación de desproporción sobre cuán importante es la memoria. Carga viva.
Precisamente la investigadora Cláudia Pereira, a quien mencioné antes, de la tesis Fruta en disputapasó 13 años en un archivo. Había que ponerle un pedestal a este tipo de investigadoras, porque nos están devolviendo la memoria histórica. Es una fortaleza muy específica de sumergirse en una investigación que todos piensan que no vale la pena. Así que intenté llevar un poco de este drama también a la ficción.
*El equipo reportero viajó por invitación del Instituto Motiva, patrocinador y socio oficial de movilidad de Flip 2026.
