Apertura política en el país, lanzamiento del Plan Cruzado, fin de la producción del Escarabajo, accidente radiactivo en Chernobyl. Fue en medio de este escenario que, en 1986, los estados de São Paulo y Rio Grande do Sul ganaron ediciones regionales de O Pasquim.
El periódico, que se había establecido en Río de Janeiro durante la dictadura militar, con una línea editorial irreverente, crítica y, a menudo, censurada, empezó a hablar con el acento de esos dos estados por un corto período de tiempo.
Para celebrar esta historia, que cumple cuatro décadas, las 114 ediciones regionales de Pasquim fueron digitalizadas y puestas a disposición de los lectores en la Biblioteca Digital Nacional.. La colección ya incluía 1.072 ediciones cariocas del periódico alternativo.
Cuando surgió la idea de llevar Pasquim a São Paulo y Rio Grande do Sul, el tabloide ya no tenía la relevancia que tuvo en los años 60 y 70. Dos periodistas se hicieron cargo del proyecto, impulsados por la admiración que sentían por ésta, una de las señas de identidad del periodismo brasileño.
En São Paulo, el joven Paulo Markun se embarcó en la aventura (su propia definición), llevándose consigo a Manoel Canabarro y apoyado por Dante Matiussi.
Tan pronto como supo que el periódico se abriría a otros mercados, Flávio Braga tomó un autobús desde Rio Grande do Sul hacia Río de Janeiro, dispuesto a convencer al caricaturista Jaguar ─ en ese momento director de O Pasquim ─ para que autorizara una sucursal gaucha.
Flávio cree que la gente puede incluso conocer la importancia de Pasquim, pero apenas tiene la dimensión real de lo que significó para toda una generación.
El periodista exalta el papel transgresor expresado en artículos y entrevistas protagonizados por nombres como Millôr Fernandes, Tarso de Castro, Sergio Cabral, Ruy Castro y Paulo Francis, además de caricaturas de Jaguar, Henfil, Ziraldo. Todo intercalado con malas palabras, sátira política y contracultura. “Y esto en plena dictadura militar”, señala.
Portada de edición del diario O Pasquim. Foto: Quibbler/Reproducción
Agendas locales con la misma irreverencia
Una de las particularidades de las ediciones regionales fue la agenda. Los temas tratados fueron locales, aunque, ocasionalmente, se utilizaron entrevistas y reportajes de la sede de Río.
En el Sur, Pasquim mantuvo un tono satírico para, por ejemplo, hablar del típico “hombre sureño”, lo que provocó enfrentamientos y debates, recuerda Flávio.
En São Paulo, reflejó la “efervescencia política, resultado del fin de la dictadura, que había terminado poco antes”, dice Markun.
Las ediciones regionales también expusieron aspectos comportamentales propios de la contracultura y que eran mucho más visibles en Río de Janeiro.como, por ejemplo, la libertad sexual y el consumo de drogas recreativas.
Las sátiras políticas, responsables de gran parte del éxito de O Pasquim, encontraron mucho eco en políticos como Paulo Maluf. Gobernador del estado de São Paulo y, dos veces, alcalde de la capital, Maluf no contó con el apoyo político de ninguno de sus colaboradores en la región de São Paulo.
“Todos estaban contra Maluf. Había partidarios de Eduardo Suplicy, que era del PT, de Orestes Quércia, que era del PMDB, e incluso de Antônio Ermínio de Moraes, que era entonces del PTB, un empresario candidato al Partido Laborista Brasileño”, dice Markun.
Otra de las particularidades de O Pasquim en sus ediciones regionales fue dar relevancia al trabajo de caricaturistas y periodistas locales. En São Paulo, Markun menciona nombres como Marangoni, Régis, Laerte, Jau (Jaguar), Jô Soares, Augusto Nunes, Gabriel Priolli, Alberto Dines y Fernando Morais.
“De hecho, los dos tuvieron una pelea pública en Pasquim São Paulo, por la defensa de sus candidatos a gobernador”, dice sobre Dines y Morais.
En Rio Grande do Sul, Flávio recuerda: “Edgard Vasquez, que sigue dibujando hasta hoy, Santiago, Bier (Augusto Franke Bier), Canini (Renato Vinícius Canini), el periodista Reverbel y muchos otros. El periódico no existiría sin ellos”.
Portada de edición del diario O Pasquim. Foto: Quibbler/Reproducción
Supervivencia en la posdictadura
La subsistencia financiera, crucial para cualquier publicación ayer y hoy, fue uno de los aspectos determinantes para que O Pasquim durara poco más de un año, tanto en São Paulo como en Rio Grande do Sul..
En el Sur, la redacción estaba en Porto Alegre y el tabloide se sostenía con alianzas estratégicas y grandes anunciantes, como la extinta aerolínea Varig.
En São Paulo, dice Markun, no había muchos anunciantes y las ventas individuales eran razonables, pero inferiores a las necesarias.
“Había mucha gente que todavía se resistía a la idea de anunciarse en Pasquim, debido a su pasado más irreverente”, analiza Markun.
“Los escenarios eran diferentes: durante la dictadura, Pasquim tuvo tal éxito de ventas que no eran los anuncios los que generaban dinero, sino las ventas individuales. Vendió 200 mil ejemplares, una cifra impresionante”, señala.
Para Markun, la falta de claridad sobre cuál sería el papel de un periódico alternativo, una vez terminada la dictadura, fue otro de los aspectos que dificultó la supervivencia de las ediciones regionales.
“La prensa tradicional ya abrió espacios para debates y discusiones que antes estaban prohibidos, por lo que nos quedaba un margen muy pequeño para operar”.
Portada de edición del diario O Pasquim. Foto: Quibbler/Reproducción
Digitalización
Esta semana, el Tribunal Regional Federal de la 2ª Región (TRF2) confirmó por unanimidad la decisión que obliga a un productor cultural a devolver a la Unión R$ 812 mil recaudados mediante la Ley Rouanet, para el proyecto de digitalización “O Pasquim”.
El productor ya había sido condenado en primera instancia por el Tribunal Federal de Río de Janeiro. El proyecto había sido aprobado por el Ministerio de Cultura y contó con el patrocinio de Petrobras.
El problema surgió en el momento de redactar el informe, ya que no estaba demostrado que toda la colección del periódico estaría disponible de forma gratuita en Internet.
La digitalización de la colección por parte de la Biblioteca Nacional fue coordinada voluntariamente por el corredor de seguros Fernando Coelho dos Santos, otro admirador de O Pasquim, además de amigo de varios de los periodistas y caricaturistas que dieron fama al periódico.
Tras jubilarse en 2016, Fernando trabajó de forma gratuita en la digitalización de la colección original, las ediciones de Río, y también coordinó una exposición en el SESC con motivo del cincuentenario del periódico, en 2019..
Posteriormente, el admirador del periódico alternativo trabajó en las ediciones regionales de São Paulo y Rio Grande do Sul junto con la Biblioteca Nacional, en un extenso trabajo de “hormiguita”, que abarcó desde la recopilación del material hasta la operacionalización técnica. De todas las ediciones publicadas a nivel regional, sólo quedaban dos por escanear, que el corredor no pudo encontrar.
“Hoy, el sitio Pasquim dentro de la Biblioteca Digital Nacional tiene el 100% del principal y el 98% de las dos franquicias. Y las franquicias son algo nuevo, porque mucha gente no recuerda que existieron”, dice.
Según Fernando, la obra fue una especie de donación. “Doné mi parte para que esta historia se quedara. ¡Tiene tanta historia! Y estoy muy feliz de que la Biblioteca Digital Nacional haya apoyado la idea y haya ido más allá, porque el sitio es el único que tiene todo de un periódico que marcó una época y es uno de los más importantes de Brasil”.
Quien quiera saber más sobre cómo era O Pasquim y qué significó, tanto en las ediciones originales como en las franquicias regionales, puede acceder a la dirección: https://bndigital.bn.gov.br/dossies/o-pasquim/
Portada de edición del diario O Pasquim. Foto: Quibbler/Reproducción
